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聖派翠克學院的驚豔:
精緻超凡的聖母小堂

錢玲珠

圖1
  愛爾蘭讓人驚豔的,不只是上主隨處潑灑、連綿不絕的大片青綠草場,和悠閒地棲息其上、幸福無比的大批牛群、羊群和馬匹,(圖1)更有精采至極的聖堂建築。無論是古、是新,都貼切地表達禮儀空間的精神,並運用精緻的藝術手法來呈現。

  參與了第50屆國際聖體大會之後,台灣代表團四處朝聖,走訪了幾座讓人流連忘返、與主能深度契合的上主家園。我們將一一跨越時空,為各位介紹,希望這些美麗寧靜的聖堂,能啟發我們,有助於建築本地聖堂時,對禮儀空間的理解、思考與設計!

培育聖職的理想搖籃


圖2
  李克勉主教曾經就讀的聖派翠克學院(St. Patrick’s College),位於愛爾蘭首府都柏林西邊的小鎮Maynooth,是所宗座大學,愛爾蘭全國總修院也座落其中,可說是愛爾蘭天主教的心臟地帶。
這所學府深具歷史性,庭園深廣、幽靜,建築宏偉,(圖2)行走在其間,自然受到莊嚴高貴的氣氛與教會深厚傳統學風之薰陶,不禁讓人讚嘆真是培養教會聖職人員最理想的搖籃!

圖3
  當天,我們在學院中的聖母小堂(Saint Mary's Oratory)慶祝感恩禮。這座聖堂,透過聖若瑟青年司鐸會(St. Joseph’s Young Priests Society)的慷慨協助,於2000年為慶祝耶穌誕生禧年而重新整建,(圖3)連接著總修院修士們的居住區域,是修士們以及學院成員每日晨禱、晚禱和慶祝感恩禮的祈禱之所。

共融性的禮儀空間

圖4-聖堂入口處的十字架形基督雕像
  一進聖堂大門,是一座木質屏風,擋住了人對這長方形禮儀空間的直接視線,形成轉換空間的小廊廳的作用。而屏風上站著的耶穌伸開雙臂如十字架形狀的現代藝術的銅雕,讓人意識到:我們正進入聖地。(圖4)

   從木質屏風的兩側轉入聖堂,是寬敞精緻、充滿神聖與共融氛圍的禮儀空間,讓人眼睛一亮。禮儀空間的四大要素:祭台、讀經台、十字架、主禮座椅,都穩妥地安置在東西走向的軸線上,好讓會眾環繞四周,成為一個共融的團體,在禮儀空間的核心區域,慶祝公開的禮儀慶典。(圖5)

 
        圖5-共融性的禮儀空間    祭台、讀經臺、主禮座椅、十字架,在一條軸線上

  聖體櫃及環繞其週圍的私人祈禱空間,則安排在西面牆邊。(圖6)提供悠揚的禮儀音樂的管風琴,則在聖堂的最後面,和聖體櫃相對應的位置。(圖7)

 
      圖6-聖體櫃區域                   圖7

禮儀空間四大要素互相呼應

 
圖8                   圖9

  樸實的木質祭台(圖8)和讀經台(圖9),分立在禮儀空間的兩端,互相呼應,也標記著感恩聖事中的兩大餐桌:聖言之桌及聖祭之桌。祭台的兩側,有站立在地面上的一對蠟燭架,設計精巧,如同一朵盛開的睡蓮,中間是蠟燭散放著光芒。(圖10)麥克風十分技巧地隱藏在兩張桌面,沒有突兀的支架干擾視線,避免削減標記性。(圖11)

 
圖10                     圖11

  祭台的上方,高懸著十字架,兩面有著不同的圖像。由大門口這一面看去,十字架的中心,是一個狀如聖體的凹下的圓;十字架的四個頂端,則是四個紅色的小圓圈。可以象徵耶穌的傷口。(圖12)由主禮座位的這一面看去,十字架的中心,是耶穌在十字架上伸開雙臂被釘的姿容。(圖13)

 
     圖12                 圖13-主禮座椅望去的十字架

  禮書規定在祭台附近要有耶穌在十字架上犧牲的祭獻意涵,就清楚地彰顯出來。這個極精緻又深富神學意義的十字架,是本篤會士Benedict Tutty在1967年的作品。

圖14-主禮座椅
  主禮座椅,位於祭台和聖體櫃區域的中間,標記著團體禮儀空間和個別祈禱空間的界線。也是木質,和祭台、讀經台和諧一致。主禮座椅旁邊,還有兩張木凳,是為禮儀中服務主禮的執事或襄禮所預備。(圖14)祭台、主禮座椅、木凳之座腳,都有拱形之設計,表示這是整體考量,而非隨機的拼湊。
這些簡明樸實的木器,是Ken Thompson的作品。

聖體櫃及個人祈禱區

  在主禮座椅後方西面牆上,鑲嵌著長方形、抽象設計的聖體櫃。(圖15)聖體櫃上,有兩條對角線,在中央的交叉處,是一團不規則、凹凸不平的圓,彷彿創世時天地初開的混沌。其他部分,則交錯著黑色引號(「)形的立體短線條和小黑圓點,像是耶穌受難時的刑具,襯著象徵耶穌犧牲之血的大紅底色,相當具有震撼性!這也是本篤會士Benedict Tutty在1967年的作品。

 
圖15--聖體櫃

圖16
聖體櫃是鑲嵌在一幅抽象的油畫中央,(圖16)這幅由祖籍南韓的道明會士Kim En Joong神父在1999年所繪製的作品,色彩明亮柔和,伸出12個尖角,每個尖角頂端,是一盞紅色小燈,閃爍如同12顆星辰。讓人聯想到默示錄中描述的「頭戴十二顆星的榮冠」的聖母。連同聖體櫃,似乎告訴世人上智之座聖母,懷中孕育著耶穌。

   聖體櫃前地面上,有兩層台階區分出來的區域,上面有一盞由形成球體的金屬片包裹著的聖體燈。(圖17)在此之外左右兩側,各有兩張座椅,面對著聖體櫃,供人靜心祈禱、朝拜聖體。


圖17

別緻的耶穌顯容圖


圖18
  在聖體櫃的上方,是一幅有別於傳統的耶穌顯聖容的掛毯。(圖18)穿著象徵復活的白袍的耶穌,以行走之姿,彰顯在代表天國的曼朵拉中。圖像右側拿著十誡約版的梅瑟,和左側的先知厄里亞,位在曼朵拉的邊緣,面向著耶穌。在耶穌腳前仆伏著的,是祂的門徒若望和雅各伯。伯多祿則是以雙手抱拳的跪姿敬秉:「老師,在這裡真好!讓我們搭三個帳棚:一個為你,一個為梅瑟,一個為厄里亞。」

   四處閃爍的星星,彷彿告訴我們,此景只應天上有,不似在人間!

  這幅掛毯,是Patrick Pye在1999年的作品。

基督救恩、聖母生命,盡在彩色玻璃中

圖19
  在耶穌顯容掛毯的兩側,是兩對(四扇)彩色玻璃。(圖19)因為是聖母小堂,所以,以聖母生命的四個重要事件為主題,但其實,都以基督的救恩奧跡為核心。

   左下腳,是聖母領報;右下角,是聖母訪親;左上角,是耶穌聖誕;右上角,是聖母加冠。

   聖母領報,是天使預報救主基督將要誕生的喜訊,聖母慷慨應允成為天主之母,承擔一世襄助救恩的重擔。(圖20)在聖母領報時,得知年老的表姊也懷孕,顧不得自身的需要,立即趕往探訪。表姊妹相見之時,正是另一種「主顯節」的歡慶,因為,在母腹中的洗者若翰,藉著母親的口,向世人指出尚未誕生的救主基督。(圖21)

 
圖20                       圖 21

   耶穌降生,為世界帶來救恩,讓人能分享永恆的生命。(圖22)這永恆生命,在聖母蒙召升天、加冠之時,充分彰顯。保證了天主的許諾,絕不落空!(圖23)

 
圖22                      圖 23

   這些美麗的彩色玻璃,早在1939年,就由Earley & Co Studios製成。是聖堂更新時保留下來的珍貴遺跡。

  整個西牆,包括聖體櫃及抽象畫、耶穌顯容掛毯等,色彩鮮豔,成為禮儀空間中無法忽視的焦點之一。這整體設計,是出自建築師Richard Hurley (1932 - 2011)的構想。

聖母把聖子顯示給世界

  除了前面所述西牆上的一些與聖母相關的特質,在聖堂右邊牆壁後側,還有一個小壁龕,(圖24)供著一尊聖母和聖子的木刻圖。

 
  圖24             圖25-聖母示子圖.

這是Imogen Stuart 在1999年的作品。聖母右手高舉雙手環抱胸前的小耶穌,左手攬著一個舉首仰望、象徵世界的小孩,表達聖母正向世界展示我們的救主耶穌基督。(圖25)

   在此木雕的上方壁龕頂端,是象徵聖母的徽記。(圖26)在一個彷彿四瓣葉片組成的十字架中,由底部長出象徵聖母的聖潔的百合花。十字架中心是一個圓圈,中間是經過裝飾的「M」,這是聖母(Mary)的標記。最上方,則是一頂冠冕,讓人聯想到聖母蒙召升天之後的加冠。


圖26

他山之石,可以攻錯

  這個重建的小堂,保留了部分之前舊聖堂的精采元素,毫無扞隔地融入新聖堂中。讓之前常在此堂祈禱的人,有懷舊的依憑,並且很容易將在此聖堂祈禱、慶祝禮儀的歲月,無縫接軌。

   在這美麗的空間中祈禱或是慶祝禮儀,都能讓人心曠神怡,在地若天!精準貼切的禮儀空間之精神的掌握,和透過藝術精品的呈現,也讓這座聖堂超凡入聖、令人驚豔!

   修士們每天在這樣的神聖之所接受潛移默化的薰陶,終能養成不同的視野和品味。衷心期盼,終有一天,本地教會也能興建出這樣的聖堂!

(本文節縮版刊載於《天主教周報》196期,24版。)

 

 

 

 

 

 

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